浪打空城寂寞回（关于“暧昧”的个人阐释）

动情与定情之间
关于暧昧，有人写过这样的话：若即若离，最艰难美好的战役。
对于双方而言，暧昧是一场心照不宣的战争，两人在若即若离的相互撩拨中心醉神迷。

暧昧离爱情有多远？
爱情有多远，它们便相距多远：暧昧是假托爱情的形式，玩一场无须责任的游戏。

暗恋是一个人的意淫，暧昧是两个人的意淫。
（篡改自网友“open任意门”的话：暗恋是一个人的奸情，暧昧是两个人的借口）

中国有句老话，妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着。
暧昧就像唐璜迷恋于动情与定情之间的媚眼，在引而不发中享受心头肿胀的迷醉。

一纸之隔的迷醉
日本人的变态众所周知。而在这变态里，我们每每可以窥得种种极端而隐秘的人性。
《迷墙》（Man, Woman and the Wall）讲述了一个独居女孩杉浦与两个变态男人之间的三角恋故事。杉浦的男友雄太喜欢偷窥，在杉浦家安装摄像头，再打骚扰电话，欣赏杉浦惊慌的神情以得到快感。而杉浦的新邻居阿凉则是买了窃听器每天偷听杉浦洗澡或是和男友做爱的呻吟声以获得快感。
“欲知其人，与其同住。”电影通过前后对比呈现出阿凉对杉浦的面貌、房间布局的想象与现实之间存在的巨大差异。这恰恰凸显了“墙”这个很有意思的意象：虽然将两人隔成两个世界，却因此而造就了更多的想象空间。
《迷墙》的海报上写着这样一句话：A wall sits between his fantasy and reality。
就本质而言，阿凉和雄太是一个人，他们都对近在眼前的杉浦视而不见，却醉心于把她推向墙的另一端当作意淫的对象。
这薄薄的墙壁，就像暧昧双方之间糊着的一张更薄的窗户纸，若即若离的间隙为暧昧的情感提供了无限的折腾空间。只不过墙壁是一个人的意淫，窗纸是两个人的共谋，游戏规则是谁也不能去碰那一触即破的窗纸。如果说爱情是脸对脸的，那么暧昧则是背对背的。一纸之隔是最佳距离。
在一本叫做《迷楼》（宇文所安著）的书的封面，暗号般地印着这样一句让人心动莫名的话：诗歌可以唤起我们心中渴望迷失的那一部分。
与《迷墙》相比，暧昧因为抛除肉体的欢愉而显得更形而上；与《迷楼》相比，则因为动机更形而下，尽管《迷楼》的副题是“诗与欲望的迷宫”。
三者相同的，是若即若离似真似幻的迷醉。

浪打空城寂寞回
因暧昧而伤痕累累的人们在豆瓣组成“暧昧不起”小组相互慰藉痛定思痛；而正沉迷于此的则组成“暧昧学”小组互相学习痛并快乐着，声称“只‘谈谈’情，‘说说’爱”的他们坚持着“反对执行，拒绝清晰；感受无罪，犯贱有理”的情感宗旨，大有把“暧昧”发展为一门学科的架势，并制定有“暧昧之三十二条军规”（男女各16）：

主动帮她拎东西，并顺便蜻蜓点水般的触碰一下她的手；一起走路的时候，借着摆动胳膊的动作很自然的轻轻碰一下她的肩膀或者胳膊——要注意次数，一般半小时内两次就是极限了！（《男人暧昧法则》第10条）
管好你的下半身，记住你只是玩儿暧昧，不是玩儿欺骗。既然你不想给人家一个未来，那么在感情上占人家便宜已经是你作为男人的道德底线了，千万不要在身体上再伤害人家。（《男人暧昧法则》第15条）
无论如何要避免两人漫无目的地轧马路或是坐在公园的长凳上聊天，因为你是在玩儿暧昧，不是引诱他想入非非而向你表白。（《女人暧昧法则》第3条）

有意思的是《女人暧昧法则》的最后一条：

最后，奉劝各位准备玩儿或者正在玩儿暧昧的女孩子一句：暧昧不是那么容易玩的。当你享受着你的暧昧对象为你所做的一切而同时又不必为你们不确定的关系承担任何义务时，我只想到一句话，“出来混，迟早要还的”！

虽然“暧昧学”的情感宗旨是“拒绝清晰”，但既然要玩暧昧，头脑却务必要清醒，而且要端正态度、摆正位置，不能妄图任何情感承诺，更不能企图越轨升级为情人。正如有人引用《十面埋伏》的一句台词来调侃暧昧：“千万不要假戏真做，误了大事。”
而且，“出来混，迟早要还的”。怎么还呢？
如果仅从小组成员的数量看，因暧昧受伤的人远远多于享受的（写本文时，“暧昧不起”的组员“无心流浪者”已两万出头，“暧昧学”的成员“有事禀告”则五千有余，而前者比后者早建立不过九天）。
据我毫无科学依据的揣测，前者数量之所以将近后者的四倍，是因为后者的成员正以过去完成时、现在进行时和将来进行时三种时态成为前者的中坚。
欲海浮沉浪推浪，浪打空城寂寞回。在暧昧这条让人心旌摇荡的泰坦尼克号上，有人刚刚登船，有人刚刚上岸。
总不能漂一辈子吧，咱又不是海上钢琴师。

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