人与人之间也是这样任性，明知道两个女子相亲相爱是不妥的，也唯有一路错下去，固执地错下去。那些姹紫嫣红开遍的美好时光，在隆重的盛放之后，韶华就应如此打住，等待寂寞和薄凉。而她和她的爱，亦终归是要结束的啊！就如，荼靡花开。
明明（林忆莲）
文/Jimmy
1.
“情不知所起，一往而深。”
多情的汤显祖在千古绝唱《牡丹亭》里轻笔挥就的一句题词，成为多少中国人心中纠结的情怀，几世几载，也该击中多少妖童媛女心中最柔软的角落啊！于是为这一句，世间男女拼尽所有的去爱，义无反顾，轰轰烈烈，不管什么天长地久，不管什么是非对错，只要，曾经拥有就好。
印象当中，香港人深受英国殖民文化的影响，凛冽而骄傲。说到我们内地人，首先应是一句“大陆仔”，然后摆出一副不屑的样子，好显出自己似乎来自另一星球的优越感。说到香港跟大陆的关系，通常都会语龃“香港和中国”，让人略略怀疑他们的居心。不由得也担心他们对祖国大陆文化的了解，诸如京剧和昆曲，应在他们的熟悉范围之外吧。所以，当知道来自香港的杨凡和他的花生映社拍出了《游园惊梦》这样一部电影，且获第23届莫斯科国际电影节影评人大奖时，我实在是又惊又奇，想探个究竟。
2.
自小因受中国传统文化的熏陶，一直便对江南这样的烟花缠绵之地充满难言的好感。
于是，当电影一开篇，出现的是古老的苏州园林，我心便微微地暖起来，尽是喜悦。再看穿着戏服的各色旦角往来如云，听琵琶声丝丝缕缕，像袅袅的茶气。气质不凡的女子、寂寞的翠花着旗袍，穿披风出场，一亮嗓音便唱：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣……”画面的唯美，昆曲的舒缓悠扬，生生地把我震惊。这一阕《皂罗袍》，熟稔昆曲的人谁不知晓？然而，能唱得如此清丽醇滑，荡气回肠的，确没几个。独她翠花的唱功，快入纯青之境。我只觉自己深深地陷在她的歌声里，不想出来。
这是一部耽美得要人命的电影。片中的一些场景，常常让我喜不自禁，爱不释手。
最美的那个镜头，让人刻骨铭心：翠花着墨绿的旗袍，烫高贵的卷发。那天，空气清润，气候宜人，杨花绿柳间弥漫的尽是温情和绻缱。恰逢翠花生日，孑立在树下等人。轻轻地撩开蔽眼的细枝绿叶，慢转明眸，左右窥视。要等的人迟迟未现。缓缓地转过婀娜的身姿，正逢粉红的花瓣枯败凋落，纷纷扬扬地撒了一天。她却立于风中嫣然微笑，含情脉脉。
——美得如此销魂蚀骨！晏小山诗曰“落花人独立，微雨燕双飞”，不应只是落拓文人黯然伤神的离愁别怨，还应是红粉佳人幽闺自怜的索然况味。通常，勾魂摄魄的绝色姿容便是如此显露给世人看的。想当年，张君瑞遇上崔莺莺，当即瞠目结舌；柳梦梅迷上杜丽娘，也是死活认定。不是因为其中的绝色姿容又是因为什么？而我们的崔小姐和杜姑娘，不一直是暗藏深闺的大美人么？
从来，美的东西都颓废而不羁。因为颓废，让人空洞洞的心找到了共鸣。因为不羁，便无节制地向往。像这昆曲，从前不都是在秦楼楚馆之地盛行，在公子哥们、青楼女子之间传唱的么？翠花正是在这样的风月流转中，被三千两银子赎进了荣府，做了人家的五太太，成了唱戏的工具。
每日唱戏绣花，徜徉于太太仆人们之间，是名正言顺的姨太太了，再不是人前卖唱的风尘女子。可是，又如何？豪门深似海，即便是今天，贾静雯们仍躲不过这纠缠的宿命。更何况你翠花，封建社会的青楼女子。这是一纸死的婚姻，毫无爱情可言。丰衣足食，物质无忧又如何。正如她自己所言，她需要的是有一个人来关怀她，惦着她，给她温暖。
而这个人，终由荣府中同为女性的荣兰来扮演。于是，她成了翠花生命中的他，两个江南女子你来我往，纠结缠绵，演绎着一段凄美而曲折的畸形爱恋，成为整部电影的主旋律。
翠花生一女，名慧珠。我由此想起唱京剧的言慧珠，冤死于文革中，铮铮傲骨，宁为玉碎，不为瓦全。有人评价：我们的时代，根本不配生言慧珠。多么让人惊叹和感怀。这弯曲悖谬的世代，扼杀了多少高贵的灵魂，多么令人不堪！那翠花生的慧珠，成人之后，又躲不躲得过这戏子的宿命？可惜，故事没有续集。杨凡在戏中安这样一个名字，是否也因为言慧珠的缘故？
金钗玉镯，锦衣狐裘，一样都不缺。如何的高贵大方，却抵不过心如死灰。仆人来报：五太太，老爷请你过去唱戏。翠花站了起来，心神恍惚，手中的扇子啪的一声落地，人也险些跌倒。
挥着折扇凄凄艳艳地唱：“袅晴丝吹来闲庭院，摇泳春如线。停半晌，整花钿……”声音清丽柔糯，脸上却毫无表情。杜丽娘当年的闺境伤春恰是翠花此刻的孤寂和幽怨。
“早就想劝你别吸烟，可是烟雾中的你，又是那么的美，叫我怎么劝得下口呢？”暖色的灯光下，荣兰爱意弥漫，喃喃地对翠花说。一个躺着，一个卧着，两两相看，多像一对小情人！多么颓废的一句话，却让人心头有隐隐约约的疼痛。就如相爱的俩人，无论女的如何不堪，都让男的神魂颠倒。
亦有《霸王别姬》的意味在。男的恋上男的也好，女的依上女的也罢，最终，不都是殊途同归么？
上帝造人，一男一女的结合才是符合真道。而世间男女，却由着自己的性子，不听规劝，纵情恣意，演绎出风情万种的故事来。让人又是落泪又是叹息。
3.
想想，王祖贤和吴彦祖的那段戏是令人不屑的。分明是把现代香港人的情欲爱恨套到几十年前的男男女女身上。一点都不像那个年代的男女，羞涩没有，含蓄没有，矜持没有。有的只是炽热的情欲和强烈的占有。赤裸裸的，还理直气壮。
那些十一二岁的女学生也离谱得很，看到一个长相端庄的男子就呈饥饿状涌上前去，眼睛滴溜溜地盯着，直嚷“帅”。不避嫌，不遮羞。还到后院偷看男老师，还围群打架。比21世纪的学生还要早熟和新潮。
王祖贤饰演的老师前半段还算儒雅淡定，后半段就劣迹明显了。训导学生时的举止投足，厉声呵斥，不像严师，倒像女城管：工作烦躁，对平民百姓没耐心。全都溢于言表，一览便知。
不是不允许有这样的戏份，只是当这样的戏份明显粗糙和失真时，好端端的一部电影便如鲠在喉，让人左右不舒服。
我宁愿，安静地看着王祖贤和宫泽里惠，演绎着两个暧昧女子畸形的爱恋。俯首抬头中，眼波流转，相互低诉。从头至尾，彼此没有说过半个爱字。可，颦眉吐属间，尽有怜惜和依恋。尽管不敢苟同她们之间的种种暧昧，却依然有感动的理由。
4.
电影中出色的昆曲配唱，功不可没。一个王奉梅，一个杨娟，都是现今响当当的昆曲名家。翠花唱的《皂罗袍》，应是王奉梅配音，圆润饱满，优美婉转。姹紫嫣红，断井颓垣，全在这嘹亮动听的嗓音里光芒四射。后来的《步步娇》，便是杨娟献声：袅晴丝吹来闲庭院，摇泳春如线。细唱慢念，也是丝丝入扣，撩人心弦。
一个人唱，便显得寂然，难免势单力薄。两个人唱，便显得热闹，轰轰烈烈，声势浩大，像赶集，像上庙会，像逢年过节，高兴得紧，也欢喜得紧。昆曲中一定是要有一支笛，笛声一起，勾魂摄魄，简直要把人的心一点一点地剥掉，而听者又心甘情愿地听之任之。
这便是昆曲的好，教你感动，让你揪心，甚而流连忘返。人与人之间也是这样任性，明知道两个女子相亲相爱是不妥的，也唯有一路错下去，固执地错下去。
只是，那些姹紫嫣红开遍的美好时光，在隆重的盛放之后，韶华就应如此打住，等待寂寞和薄凉。
而她和她的爱，亦终归是要结束的啊！就如，荼靡花开。
昆曲咋个怎么难听明白呀
王祖贤男装实在让人惊艳，让人生爱
声声昆曲放在高色彩度饱和的画面下，方显和谐
慵懒而颓废，但，很美
爱到荼靡情事了
写得比画影还美
不过在看《世界遗产在中国——昆曲》时，还是非常惊叹的
优酷上有视频，喜欢的人可以看看其对昆曲的介绍
《游园惊梦》的感觉和《爱有来生》的感觉很像。非常喜欢一部电影的开头是由一个女声来带入的，这个女声不能太稚嫩。得有沧桑的感觉，让人一听就知晓这是有故事的人才有的声音。所以，一开头就非常喜欢。
关于片尾曲《明明》当时看完电影听到时就特喜欢，本想放到空间，却没能找到正确的链接，所以才罢。如果有哪位仁兄能找到一定要同志我声，在下感激不尽！