瑞典电影《你还活着》是一部“描写人类伟大的卑微、欢喜与悲哀、自信和焦虑、爱与被爱的影片……”。本片主题虽不轻薄，形式上却很轻松。把它作为U吧的贺岁片，献给所有各位Ｕ条——“快活一些吧，活着的人们！”（断章于歌德的《罗马悲歌》）
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人啊，奔逃吧……
庆幸吧，你还活着，你还没有死掉……
在这一潭死水的沼池里，你还能感受痛苦，还能期颐幸福。
灰冷色调的灰色人生——远距离的怜悯审视
现在给你一个高点，给你一只视望镜。让你完全置身其外，开始远眺这一群形形色色的蝼蚁之众吧。看呵，他们多么苦闷，压抑，无助，彷徨，挣扎，幽闭。
他们自己，卑微而又可笑，他们对待生活，冷面而又残酷……
他们每天嘴里都絮絮叨叨“明天又是新的一天”，但今天仍摆脱不了对于空间，时间维度的局限；他们一个个以自我为中心，整日自怨自艾，埋怨“没有人理解我”；他们冷漠地相互注视对方，却又深感孤独，企图寻找心灵庇护所。对于信仰的缺失，或者对于信仰的怀疑，让蝼蚁大众无所适从。救赎，自我救赎，出路，寻找出路……
或许从身心具疲的精神病医师话中，我们能揣测出导演一点意图。“他们都对生活不满意，有些人想找乐子，有些人想让我帮他们找乐子，我跟你说，这会把人搞得精疲力尽。我自己的生活，其实也没什么乐趣可言，人的要求太多了……他们想要寻开心，同时又以自己为中心，自私自利，心胸狭隘。是啊, 我倒是愿意坦诚些。在我看来，他们真是吝啬到家了，大多数人都这样。一小时接一小时地投入治疗，让这些吝啬的人开心起来……”
在不同场景的转换中，每个故事断裂也各有渗透。“看与被看”的风景，观者在远眺被观者，同时自己也是别人的风景。电影始终没有让人感觉特别通透的视界，一切影像都被处理的朦朦胧胧。一贯的灰冷色调相当契合，再加上奇装异服，浓妆艳抹，配上人物的麻木痴呆的肖像刻画。形成的空间疏离感，有意无意塑造了一种远距离的观望审视。 那么，你还能清醒意识到自己目前的位置么？
多幕剧的表现形式——广角镜头的摄影之美
电影中采用了几乎是一成不变的静止广角长镜头。几十个场景逐个跳转，每个长镜头一段小故事，观众如同观赏一部多幕舞台剧。导演延续了以往的独特叙事风格，没有移动镜头对于人物和环境进行动感追踪扫描。而是固定一个机位，设定一个环境，让人物走入镜头进行活动。这种静止剥离了人物的主体地位，减少了不必要动感跟随。但电影中的影像元素并不感到缺失，在镜头所涵盖的视界中，空旷的环境中尽最大可能地包含更多的元素。
将镜头对人物由横切面的移动扫描转向观者对于静止视界纵深的思考，从而引发联想。影片中没有任何一个人物的特写，而是将人物置身于一种冷漠的环境中。以人来体现环境的空旷，以环境烘托人的孤独存在。尤其是视野的广泛纵深，前景，中景，背景每一层都包含不同内容。
导演在室内布景的非常讲究而且坚持一贯，有强烈后现实主义意味。空旷的室内往往摆设及其简单，画面干净充满张力，很有摄影美感。特别提出的是，在前景人物的背面或者侧面，都有一扇随时打开或关闭的门，甚至于由近及远一连几串门，这点可能在暗示某种关系的开敞与隔离。在观赏前景人物的表现时，背景人物的活动也是环境的一面塑造。
安娜与米可——一个噩梦中的美丽梦想
这部电影是导演费心创作的一部当代城市生活众生相，也可以认为是影片开始那个人的一场噩梦，还可以这样理解，这只是一部爱情故事，“安娜与米可”。在应用背景不同视界层面对人物的衬托上，导演委实下了很大功夫，那不妨这样想，对于止步徘徊在苦闷生活中的中老年人着重描述，正是年轻美丽的安娜追求爱情梦想的广泛背景，当然，这只是一种另辟峭径的猜想。
但纵览影片全部，安娜的关于婚礼的梦的确是一个亮点，也是影片最出彩的地方。无奈那只是一个美好的梦罢了，但她对于爱情的追求，她喃喃自语地呼唤着自己心爱的吉他手，以及最终的巨大落差，都让人唏嘘不已。如果非要在影片中找一个主角，安娜当之无愧。
结尾满满一屏幕的轰炸机，让人诸多联想……
“这是一沟绝望的死水, 不起半点漪沦。”怎么，你还在死水边独自徘徊，你看，轰炸机已经在头顶盘旋了，这下该逃了吧，哈哈？
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