【煽峰点火】第63期：流行音乐的另一种文化（4）

　　你很有可能在某一个时候想起来要听一张几十年前出版的唱片，但让你感到恼火的是你找遍了所有唱片店也没有发现你要听的那张唱片。这样的情况在1980年以前可能会经常发生，因为你如果想寻找60年代的嘟-喔普（Doo-Wop）、电子布鲁斯、英国入侵、女子合唱团、车库摇滚、朋克、灵歌、疯克或是迷幻摇滚这类音乐的话，它们很有可能在出版后不久便售光了，所以你惟一的选择是等待唱片公司去再版发行这些老古董。


　　再版是唱片公司的一项重要工作，它意味着充分地利用公司的遗产和资源。但遗憾的是，以前唱片公司却忽视了这一点——他们理所当然地认为推出一个新明星比再版十张旧唱片更赚钱。其实再版唱片始于60年代，它的历史几乎与摇滚乐历史一样早，那时出版的再版唱片大都是广播节目格式的摇滚乐拼盘，“原声”公司编辑出版了12张这样的拼盘。但是像这样的再版在当时并不多，直到80年代，再版才形成了一股风潮。

　　70年代，出现了第一家致力于老牌摇滚歌星的唱片整理出版的唱片公司——Sire。Sire在当时的唱片公司中占有很重要的位置，他们不仅掌握着一些朋克和新浪潮风格的艺人，而且他们也适时地发行一些著名艺人的唱片，如：“小脸”（Small Faces）、“特罗格斯”（The Troggs）、“弗利特伍德·麦克”（Fleetwood Mac）、德尔·香农（Del Shannon）、杜安·埃迪（Duane Eddy）等。在英国，Charly成为欧洲众多掠夺摇滚遗产的唱片公司中的第一家，他们甚至把目标放在美国摇滚乐上。Charly成功地获得了“太阳”（Sun）公司唱片发行许可权，要知道，“太阳”公司是50、60年代美国摇滚乐的支柱，埃尔维斯·普雷斯利便是在这家公司发迹的。它包括了这个时期美国最重要的摇滚乐、节奏与布鲁斯和灵歌唱片目录。其他英国公司在80年代也纷纷加入到这个行列，如：Ace、Demon/Edsel以及See For Miles、Sequel和Beat Goes On等，整理出版了不少摇滚乐、灵歌、节奏与布鲁斯、英国入侵和迷幻摇滚唱片。

　　相比之下，美国对自己摇滚遗产的反应比较迟钝，他们宁愿把再版发行权授予德国、法国、日本和澳大利亚，这似乎证明了在摇滚乐诞生地之外的国家更喜欢美国摇滚乐。但美国也有一家在全世界都比较知名的再版发行公司——“犀牛”（Rhino），它从最初一家毫不起眼的小公司一跃发展成为拥有几百个发行目录的大公司。他们声称，如果你要寻找老牌艺人的唱片，除“犀牛”之外别无选择。“犀牛”除了出版一些摇滚拼盘外，他们的内容几乎包括了从50年代以来所衍生出来的各种摇滚乐，不仅有“国王的影子”（Shadow Of King）、“新侨民”（The New Colony Six）这样的无名小辈，也有超级歌星戴维·鲍伊、罗伊·奥比逊（Roy Orbison）以及蒂姆·巴克利（Tim Buckley）和非尔·奥克斯（Phil Ochs）等早先未出版的素材而后整理出版的集锦唱片。
　　CD格式唱片在80年代出现更进一步刺激了再版唱片的发展，唱片公司终于感到了这些遗产的价值，一些大唱片公司纷纷开始再版那些封面已经发黄的唱片。除了授权其他公司出版，他们还成立附属公司，如：Legacy、The Right Stuff、Polydor Chronicles等，专门出版再版唱片。同出版新艺人唱片相比，再版唱片在制作费、版税、宣传费用上都低得多，而且再版唱片往往都附加一些曲目作市场诱惑（如从未发表过的歌曲、专辑之外的单曲、现场演出版本、最新混音或是经数码重新处理的歌曲等）。
　　不管怎样，再版唱片在今天已经是唱片公司非常重要的营利手段，新唱片与再版唱片在市场上的比例越来越接近，温故知新，或许下一次新音乐潮流就孕育在这些再版唱片中。