2000年，一部《记忆碎片》让诺兰在好莱坞扎下了根，并走进了国际视野；2008年，一部《黑暗骑士》让诺兰俘获了所有蝙蝠侠迷的心，让其为之疯狂；2010年，一部《盗梦空间》让诺兰攫住了全世界观众的目光。一路看来，诺兰的成功三步走可谓步步精彩，相当之漂亮。而更加难能可贵的是，在如今忙着炒冷饭，忙着续N弦的好莱坞，诺兰一直高举原创旗帜，且回报甚丰，如此神迹，怎能不让人对其顶礼膜拜，奉若神明呢？
自《盗梦空间》上映以来，其票房与口碑一路高歌，一切与之有关的话题皆成了人们饭余茶后的谈资，甚至于它已经演变成了一个人的智商标尺。网上流传的那句话说得好，《盗梦空间》之所以一刀未剪，那是因为广电总局的人不知该从哪儿剪起，由此可见一般斑。
在中国，《盗梦空间》因梦境而分不清现实与非现实的构思很容易让人想起一位古人，想起那段“庄周梦蝶”的典故，想起那句“庄生晓梦迷蝴蝶”的诗句。
《庄子齐物论》有载：昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？周与蝴蝶，则必有分矣。此之谓物化。
故事翻译成白话文大致是说：曾经，庄子做梦梦见自己成了一只蝴蝶。梦醒之后，发现自己还是庄子。于是他不知道自己到底是那只梦到了庄子的蝴蝶呢，还是本来梦到了蝴蝶的庄子。
到底是现实还是梦境，涉及的无非是一个问题，即“人之存在”。不论是柯布，还是庄周，他们都只是在诠释这个问题，虽然不同时空，却是异曲同工。
《盗梦空间》不仅有显而易见的“庄周梦蝶”，更有“庄生晓梦迷蝴蝶”的那个“迷”字。由于诺兰刻意模糊了现实与非现实的边境，所以，对一般观众来说比较容易陷入虚无之境。但是，这种“庄周梦蝶”式的虚无和迷乱，不正好解释了那个“迷”字吗？现实与非现实境界的边境到底是分清还是分不清为好？柯布到底醒来还是醒不来为好？这让我想起了一句话：知者幸？无知者幸？
不过，若是单纯地去解构“庄周梦蝶”这一主题的话，必然会陷入无聊当中。因为“梦”是一种很暧昧、很飘忽的东西，无拘无束，变幻莫测，倘若没有一定的取舍，则势必会沦为一个悲剧。于是，这部电影就成了诺兰有史以来最为奔放的一次尝试，也是在画面上最倾注心力的一次。
“视觉盛宴”这个词应该是实至名归，用得其所的。想想，盗梦之初，巴黎街道的支离碎片，无限回廊的饶有趣味，城市折叠的诡异离奇。第一层梦境，防御枪战酣畅淋漓；第二层梦境，失重格斗新鲜刺激；第三层梦境，雪地战斗恢弘大气。潜意识边缘，海边建筑分崩离析。而当梦境世界崩溃时，时间错乱，重力紊乱，土崩瓦解，一切随之灰飞烟灭，那景象怎一个酷字了得。于我而言，《盗梦空间》比《2012》更从真正的意义上让世界毁灭了，而且不止毁了一个世界，这种破坏的快感超越以往任何一部灾难大片！
于是，“视觉盛宴”包装下的“庄周梦蝶”以极其聪明且讨巧的方式呈现在了观众的面前，编织了一场惊险刺激的梦境之旅。而且，影片把注意力拴在了梦与现实的交织上，脑力用尽的同时情感却相对抽离，兴奋的维度迥然不同，而这则正是“用心看”与“用脑看”的差别。
当然，许多观众更多留存于心的只是画面，故事反而成了弱势群体，而这也正是观众看过之后倍感虚无的原因。但这无关紧要，因为这种“虚无”正是庄周梦蝶之后难辨梦与现实的迷乱。所以，你越有此虚无感，越说明诺兰成功。
只是，细究起来，老祖宗的东西被一个外人诠释得如此风生水起，不知中国的导演该作何想？
狗日的高智商电影！
我才初中都看得懂 。。
话说最后的陀螺倒没倒其实无所谓
重要的是Cobb已经不再理会陀螺以判断自己是否在现实中
因为他已经释怀肯面对自己的孩子
换句话说就是“主角已经获得了心灵的救赎
所以他不需要这个陀螺来判断自己是否身处现实了。。”
其实怎么理解都可以 = -
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由此可见一斑~~~
否则意思就错了~~~