【煽峰点火】第8期：鼓魂之声

无意中看到彼得·乌尔里克（Peter Ulrich）的介绍，并得知他也出了唱片，出于对“死之舞”（Dead Can Dance）或4AD的兴趣，便买下了他的专辑《小路与拂晓》（Pathways and Dawns）。
听他的专辑，自然不自然地把他与“死之舞”牵扯到一起。毕竟，从1983年开始，乌尔里克便以鼓手的身份参与到“死之舞”的音乐中，无论是专辑的录制还是巡回演出，乌尔里克振奋人心的鼓声几乎成了“死之舞”的标志。其实，除了与“死之舞”的长期合作之外，他还与4AD老板伊沃·沃茨-拉塞尔（Ivo Watts-Russell）的乐队“人类骚动”（This Mortal Coil）有过合作，在专辑《细软与阴影》（Filigree And Shadow）中，乌尔里克曾奉献出一首《首先，然后》（At First, And Then）。


此外，他还以鼓手的身份参加过4AD另外两个艺人迈克尔·布鲁克（Michael Brook）和“沃夫冈出版社”（the Wolfgang Press）的专辑制作。
由此可见，乌尔里克在4AD还是一个在录音上比较举足轻重的人物，而他的风格肯定与4AD的唯美气质相吻合。
事实上也确实如此。《小路与拂晓》中半古典、半器乐的编曲，大量的第三世界音乐的运用，带有中世纪色彩的音乐，时而庄重、时而宏大，这些似乎都是“死之舞”的特色。而乌尔里克最拿手的当然要数打击乐部分，在以往的录音中，他的这一特长受到了一定的限制，而在自己的专辑中，可以得到尽情地发挥。从旋律上来讲，乌尔里克的音乐绝不亚于“死之舞”，从打击乐的表现来看，比“死之舞”更精彩有余。


开始曲《塔卡哈鲁离去》（Taqaharu's Leaving）是一首哀悼被战争夺去生命的孩子的挽歌，乌尔里克略带伤感的演唱和悲伤的曲调，加上哀婉的风笛声和背景女声合唱，感觉十分肃穆、庄严。


《永远舞蹈》（Always Dancing）是一首比较轻松的流行小品，没有突出打击乐和弦乐，只有清脆悦耳的吉他。


《生活在败家子之中》（Life Amongst the Black Sheep）旋律很优美，爱尔兰民歌、非洲部落鼓点、田园民谣交替出现，此起彼伏。


《招魂》（Evocation）最能体现乌尔里克打击乐功底，这似乎是一首非洲部落的祭祀仪式的舞蹈，急促的鼓声，阵阵号角声，众声合唱把气氛推向高潮。


Dead Can Dance终于Dead Can't Dance了，很多西方的乐评人都把乌尔里克的这张唱片看成是“死之舞”的延续，这种分析有其道理。但仔细听下来，慢慢就会不先入为主地把这两者联系在一起，这样也许会更清楚地发现乌尔里克的音乐意图：他试图通过打击乐再现一种灵魂深处的东西，而这种表现更具张力，更加震撼。