【煽峰点火】第77期:多特·阿利森:一只鸽子的孤独之旅
在形容某个女歌手的嗓音时,人们总爱用“天使般的声音”之类的词句。可天使的声音到底什么样?谁也没听过,这样形容不过一种想像而已。
多特·阿利森(Dot Allison)大概属于这类“天使般”的歌手,在她的第一张专辑《落日余辉》(Afterglow)中,任何听到她的歌声的人都会被她那缠绵、忧郁、飘忽并略带神经质的声音所吸引。
关于多特·阿利森,还得从“一只鸽子”(One Dove)说起。1993年,阿利森与另外两个人在格拉斯哥组成了“一只鸽子”,1993年,电子高手安迪·韦瑟罗尔(Andy Weatherall)为他们制作了第一张也是最后一张专辑《早晨白鸽》(Morning Dove White),在准备出版下一张专辑时,“一只鸽子”变成三只鸽子,分道扬镳。尽管只出了一张专辑,但“一只鸽子”却在当时造成不小的影响,阿利森被赋予了“第一个真正的后Acid House时代词曲作者演唱者”。但也正如很多“天使般”歌手一样,阿利森在随后的日子里因沉浸在药物中而迷失了方向,在经历了一段“堕落天使”的生活之后,阿利森重新振作,带回了这张《落日余辉》。
无论是唱片的封面还是内页,阿利森都给人一种孤僻、郁郁寡欢的感觉,音乐中似乎也是在流露这样的情绪。这是一次孤独之旅,一只鸽子在一个静谧的黄昏,向着即将隐没的地平线飞去,越飞越黑,直至消失在茫茫夜色中。
Tomorrow Never Comes
《落日余辉》的音乐很美,一种很冷的美,很酷的美。所有歌曲的旋律都动人,却无法让人产生一丝愉悦,阿利森的歌声至纯至极,却流露着无尽的忧郁和压抑。
除了嗓音之外,阿利森与“一只鸽子”的音乐之间几乎找不到相似之处,“一只鸽子”是那种传统电子乐向新电子音乐过渡时期的产物,而阿利森的音乐已突破了真乐器与电子音色之间的界线,使听者不必为哪里是真哪里是电而烦恼,而把注意力集中在“真假”之间的和谐上。但阿利森的音乐仍不可避免堕入所谓后现代摇滚的套路中,比如厚重沉闷的低音鼓,混浊密集的背景音墙等等。
开始曲“Colour Me”前十几秒似乎是某首Trip-Hop歌曲的惯用手法,多条Trance音效此起彼伏,很显然,这不是传统摇滚乐的编曲方式。《明日不再来》(Tomorrow Never Comes)是专辑中较个别的一首,阿利森的演唱使你想到“清纯”二字,编曲正好与第一首的方式相反,没有了那厚厚的音墙,清脆而简约的电吉他和若隐若现的背景合成器效果,加上阿利森缠绵和沉思般的演唱,正好渲染出对未来的迷茫这一情绪。《闭上你的双眼》(Close Your Eyes)是专辑里最轻快的一首,主题差不多就是“天使在飞翔”,“闭上眼睛,让我们越过彩虹,给天空涂上色彩,带你飞向太阳……”一种很童话的感觉。在阿利森看来,日出比日落更具神秘感,《旭日》(Morning Sun)是一首从头至尾都被密密麻麻的合成器音色所笼罩的曲子,当然,这与另一只渐渐走红的电子新秀“维加斯之死”(Death In Vegas)的成员理查德·费尔雷斯(Richard Fearless)的参与有关。《我想像过你么》(Did I Imagine You?)是一首相当感人的歌曲,60年代曾与伯特·巴卡拉克(Burt Bacharach)合作的词作者哈尔·戴维(Hal David)为阿利森写下了优美的词句,而阿利森的演唱也十分动情,让人“感时花溅泪”,与之同样动人的还有“Mo' Pop”。如果让我选择这张专辑中最喜欢的一首歌的话,我会选择最后一首《仍在冬季》(In Winter Still),它虽没有让人印象深刻的编配,但是它很本色,钢琴、弦乐和一点音效的点缀,用最简单的方式表达出了最优美的音乐,完美地完成了鸽子的孤独之旅。
在听过这张唱片之后,我忽然想起在过去的一年中都听过了哪些女歌手的专辑,哪一张给我留下了深刻的印象,想来想去,也就是这张《落日余辉》了。
In Winter Still
作者 十三 相关信息······
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- S-H 说:人类就是因为有太多的规则,才不高兴
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