【煽峰点火】第79期：谜：一招鲜，吃遍天

　　 听“谜”（Enigma）的第一张唱片时，被音乐中那种奇妙的音响效果、神秘气氛和动听的打击乐所感染；听第二张唱片时，被其中的吟唱所打动；听第三张唱片时，第三张里都有什么？记不清了。现在轮到第四张《镜后屏》（The Screen Behind The Mirror）了……
　　 但我想很多人都会跟我一样，虽然他们的音乐已没什么新鲜了，但同样会感兴趣，同样会听下去，会感受其中那份独特的意境、情绪或是那现在看来已有些故弄玄虚出来的庞大、隆重、神圣和庄严。
　　 为什么会这样呢？我在想，如果“谜”再出100张专辑还是这样的话，同样会有人去听的。答案就是：这个来自布加勒斯特的孤僻、高傲的音乐家迈克尔·克里图（Michael Cretu）找到了一种让大多数人百听不厌的音乐，它可能来自每一个人的内心深处，它可能来自神秘的异域，它可能来自遥远的天国，也可能来自……不管它来自何方，克里图都把它溶解在电子的节拍和电子音色之中，最后形成了独特的“谜”式音乐，凭借这个，他们的音乐还能继续流传下去。是所谓一招鲜，吃遍天。
 

Gravity of Love

　　 我喜欢“谜”音乐中传达出的某种情绪，这种情绪恰恰和我内心对某种虚幻世界向往中产生的恐惧和神圣混合后的感觉相吻合，我相信这种情绪的感染力让人迅速产生共鸣。不管是“谜”最初中世纪之声的回响还是后来藏族或台湾阿美歌民歌的咏唱，都能一下把人抓住。在这张专辑中，克里图如法炮制，他巧妙地引用了德国音乐家卡尔·奥夫（Carl Orff）的歌剧《博伊伦之歌》（Carmina Burana）中最华采的部分，并在专辑中反复出现，对于受过良好古典音乐熏陶的克里图来说，处理起来也得心应手，当然也成了专辑中最精彩的地方。所以，专辑中能给人留下较深印象的是《大门》（the Gate）、《爱的引力》（Gravity of Love）、《暗箱》（Camera Obscura），因为《博伊伦之歌》的主题在其中都以不同形式出现过。
　　 和前三张专辑相比，“谜”的音乐稍微有了些变化，宗教色彩淡化了许多，代之是古典色彩的音乐，甚至我觉得比第三张要好些。
　　 万变不离其宗，克里图只不过是在他编写出的“源代码”基础上再编写出一些新的“程序”罢了。这好像微软一样，Windows的内核不变，它就永远不会变成Macintosh。

The Gate